李白最浪漫唯美的诗加描述(描写李白浪漫的诗)

还记得吗?我们一起欣赏了王昌龄的《采莲曲》,那是“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开”的采莲女;也品读了白居易的《采莲曲》,那是“逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中”的采莲女,今天我们再解读一首李白的《采莲曲》,看看“诗仙”笔下的采莲女又会有怎样的风情呢?

李白最浪漫唯美的诗加描述(描写李白浪漫的诗)

《采莲曲》

若耶溪边采莲女,笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明,风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。

李白最浪漫唯美的诗加描述(描写李白浪漫的诗)

首联:开篇点出采莲的地点,也就是采莲女的活动背景——若耶溪。若耶溪是当年西施浣纱的地方,也是个出美女的地方,在采莲女前冠上若耶溪,让人产生一种宛若西子的联想。这些溪边采莲的美丽女孩儿,她们一边劳动,一边隔着荷花聊天、嬉戏。这句诗有表情,有动作,有心情,既生动形象,又富有生活气息。如果说《诗经·硕人》中的“巧笑倩兮,美目盼兮”,让美女庄姜瞬间顾盼生辉,那这“笑隔荷花共人语”中的一笑一语,就让采莲女的天真、娇俏立即跃然纸上了。

李白最浪漫唯美的诗加描述(描写李白浪漫的诗)

颔联:这是非常明艳的一联。上句说“水底明”,是静态,在水下;下句说“空中举”,是动态,在天上。那在天和水之间呢?就是这些采莲女呀!她们的新妆被阳光照耀着,映到清清的水底;她们高举着沾染了香气的衣袂,体香荷香随风飘到了空中。在大自然里,在天和水之间,在太阳和微风中,她们是那么纯洁明丽,自由潇洒,她们是美的化身。

您也许会想,采莲毕竟是一种劳动,采莲女也是劳动者,她们这“新妆”、“香袂”的,这是劳动者的样子吗?她们真会这么穿吗?没错,李白是浪漫主义诗人,他从来都是审美第一,而不是事实第一。农家老媪给他剩了一碗干饭,他也会写成“跪进雕胡饭,月光明素盘”,这当然不是真实的生活。这是中国语言的美感,这是李白爱美、歌颂美的天性。

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颈联:从采莲女的美貌写到少年的反应。这样明艳俏丽的采莲女,怎能不让岸上的小伙子动心呢?他们三三五五隐藏在柳荫背后,假装乘凉,其实却是在偷看采莲女子!用少年的反应来映衬采莲女的美貌,就像《陌上桑》写秦罗敷的写法:“行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著帩头。耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷”。《陌上桑》的写法有些直白,有点小喜剧。而李白写得则是含蓄委婉,洋溢着青春气息。正因为这种委婉含蓄,才把少男少女那种羞涩的、遮遮掩掩的情感形象地呈现出来。

那么,采莲女知不知道岸上有游冶郎呢?知道!正因为知道,她们才娇声俏语,她们才衣袂飘然,带有一点小挑逗,这才是她们的小心思。再看小伙子们,他们反倒有些害羞,故意装出一副满不在意的样子,但其实都舍不得离去的,这是多么美好的青春画卷啊!

李白最浪漫唯美的诗加描述(描写李白浪漫的诗)

那此时的诗人在哪里呢?

“紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠”

诗人本来在更远一点的岸上,他看着若耶溪里的采莲女,看着树荫下的游冶郎,不禁心生感慨:年轻多好啊,他多想加入到他们的行列啊!可就在这时,紫骝马一路撒欢,跑过岸边的芳草地,草地上的野花纷纷飘落。

这仅仅就是说紫骝马和落花吗?不全是。紫骝马也暗示着白驹过隙,暗示着时光的流逝;落花则隐含着青春已去,青春难再啊!这紫骝马是谁的呢?这个其实并不重要,重要的是紫骝马的一声嘶鸣唤醒了诗人:你已青春远去,你已不能再分享属于采莲女和游冶郎的欢乐了。诗人不忍离去,但又不能分享,这不就是“见此踟蹰空断肠”吗?

这样说来,这首诗的情调是不是有些消极、伤悲了呢?也不能这样说。正因为青春如此美好,诗人才会感慨青春易逝;也正因为青春易逝,才让人更觉得青春的如此美好。诗人的一声叹息,反而加强了我们之前的美好印象,让我们不由得生发出“劝君惜取少年时”的情怀。

李白最浪漫唯美的诗加描述(描写李白浪漫的诗)

大唐开元十四年春天,李白开始了他的“东涉溟海”之游。就是在这次游历途中,“诗仙”写下了这首唯美浪漫的情诗,惟妙惟肖地描绘了青年男女之间微妙萌动的美好爱情,王夫之赞其“诗文至此,只存一片神光,更无行迹矣”。

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